一键清空

彭于晏呀

我喜欢你呀

「三十题」暖向七言三十题

客醉:

大部分选自七绝或七律。


请结合全文来寻找体会萌点,偶尔断章取义一下也是不错的。


顺便提供一下我想到时自找的萌点,个人愚见,仅供娱乐。


欢迎各种脑洞交流~【比心



1、江亭晚色静年芳


* 可以作为场景。


2、铁马冰河入梦来


* 铁马是你,冰河也是你。


3、暗香浮动月黄昏


* 可以开车用。


4、取次花丛懒回顾


* 曾经沧海难为水,除却巫山不是云。取次花丛懒回顾,半缘修道半缘君。


我最爱的诗词之一。


5、落花时节又逢君


* 喜闻乐见的重逢梗。


6、江湖夜雨十年灯


* 桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。


十年梗,相思梗。


7、其实只恋长安某


* 世人谓我恋长安,其实只恋长安某。


现代诗,作者殊同。


8、赌书消得泼茶香


*  典出李清照《〈金石录〉后序》:“余性偶强记,每饭罢,坐归来堂,烹茶,指堆积书史,言某事在某书、某卷、第几页、第几行,以中否,角胜负,为饮茶先后。中,既举杯大笑,至茶倾覆怀中,反不得饮而起。甘心老是乡矣!“


我最爱的典故,没有之一。


9、两情若是长久时


*  两情若是长久时,又岂在朝朝暮暮。


细水流长的感情。


10、心有灵犀一点通


* 昨夜星辰昨夜风, 画楼西畔画堂东。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。


异地恋。


11、小楼一夜听春雨


*  世味年来薄似纱,谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。


    矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。


这首诗真的特别美,杏花烟雨江南这种感觉太赞了。


12、东边日出西边雨


*  东边日出西边雨,道是无晴却有晴。


你说我喜不喜欢你呢,你猜你猜你猜啊【奸笑。


13、唯梦闲人不梦君。


*  元稹送给白居易的《酬乐天频梦微之》:山水万重书断绝,念君怜我梦相闻。我今因病魂颠倒,唯梦闲人不梦君。白居易回赠的是这样四句:晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。不知忆我因何事,半夜三更梦见君。


很美的典故。


14、轻罗小扇扑流萤


*  银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。


私以为可以断章取义成青梅竹马两小无猜梗。


15、玲珑骰子安红豆


*  玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。


暗恋梗。


16、二十四桥明月夜


* 二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。


断章取义用于开车。【咳咳……


17、锦瑟无端五十弦


*  锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。


分手后回忆当年什么的。


18、语不惊人死不休


*  断章取义可用于发糖。


19、淡妆浓抹总相宜


*  情人眼里出西施。


反正在我心里不管怎样你就是最好看的。


20、停车坐爱枫林晚


*  断章取义用于开车。


21、云破月来花弄影


*  适合做场景,以及开车。


22、相逢一笑泯恩仇


23、我自横刀向天笑


24、踏破铁鞋无觅处


*  得来全不费功夫。


25、不识庐山真面目


*  只缘身在此山中。


个人是严重断章取义成小夫妻打情骂俏,所以我眼里只有你的好。


26、击空明兮溯流光


* 桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。


出自《前赤壁赋》,天涯之隔,相思梗。


27、何妨吟啸且徐行


*  莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。
    料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来潇洒处。归去。也无风雨也无晴。


闲适淡泊的山水生活,我非常非常喜欢的感觉。


28、何当共剪西窗烛


*  君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。


不知何时是归期,相思梗。


29、柳暗花明又一村


*  山重水复疑无路,柳暗花明又一村。


绝处逢生,万念俱灰时最后的转折。


30、闲敲棋子落灯花


*  有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。


不要问我为什么这么多句子可以开车,毕竟真正的老司机可以在条件有限的情况下发挥主观能动性。


于是无处不是车,无时不是车。


希望大家喜欢,欢迎太太们取梗。


之后还会有一个虐向的,正在码。

GACHA二次元社区:

【写手资源第二弹】——提高写作技巧+水平的书单

给大家安利九本关于写作技巧和提高写作水平的书~

良心精选,值得一读!


为什么是九本?

因为还有一个【写作最高深的技巧】→


【谜之教程】致各位写手(一)

橙子珊:

附原帖地址:


@枫¢碎影 
http://tieba.baidu.com/p/991077827#




注意!其中例子cp被本人删改成好茶组(原作者同意),雷者慎入。带来不便抱歉。


由于篇幅过长将分章节发表。


(二)的链接




【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
1,理解篇:角色的理解
2,技巧篇:标点运用
3,理解篇:玛丽苏与穿越
4,技巧篇:标题与人名的讲究;炼字入门

【进阶班】——献给写到瓶颈求突破或不知如何继续的写手
5,技巧篇:剧情铺展;环境描写;人物塑造
6,理解篇:文章的主旨;角色的再理解;文风是神马
7,寄语篇:写文的心态






【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手

1,角色的理解
【误区:OOC(即角色偏差/崩坏);女体化】

同人文,就是搬用了原著背景/人设/情节进行创作的文。
所以对角色的理解是最根本的。对角色的不同理解,哪怕只相差0.01%,也有可能创造出100%不同的风景。
当然,对于新手来说,如何抓住那0.01%是不需要在意的,重点是那99.9%。
所以接下来我会很强调很强调“主流”这个词。进阶的同学请直接跳过,等待后面的“角色再理解”一篇。

关于角色的理解,老实说,几乎每个写手一开始都是随主流的。所谓主流,就是一提起那个CP大家最先想到的关键词。
一提好茶,关键词大概就有:红茶和绿茶,粗眉毛和细眉毛,傲娇和天然呆,治愈系(致郁系),各时代世界的王者……
如果你没想到关键词,那么表示“你对该CP/角色了解不深”;


或者换个角度,我们可以高兴地认为“恩有发展空间”。


总之,看菜吃饭见人说话入乡随俗嫁鸡随鸡(喂),作为一名菜鸟我们必须知道整个雁群是往哪飞╮(╯▽╰)╭



有很多新人没摸清角色性格就开始写,有这份心是好的,但是写出来的角色毁得惨绝人寰那就太悲剧了,既打击自己也伤害他人嘛。


Q1有的人会问,怎么样才知道自己摸没摸清角色性格呢?
答:一,给你一个CP,看你说得出几个关键词;
二,给你一个场景,看你觉得角色在这种场景下会做出什么举动,说什么话;



Q2好了那么来到了困扰无数新人的关键问题,怎么才能摸清角色性格呢?
答:一,多看原著;二,多看好文;三,多想多讨论
↑答案很简单,做到很难。



新手都很容易停留在第一、二阶段,而第三阶段才是最关键的。


孔子有云,“学而不思则惘,思而不学则殆”,这句话用在这里挺贴切的。因为原著和文毕竟都是别人的想法,如果没有自己的想法,那么很难按自己的意愿赋予人物性格。



看原著,加深你对角色在各种情境下的反应的印象;
看好文,有利于你抓住主流(精品同人文对角色性格把握都比较贴切,并且会突出主流特征);



多思考,则会把“别人的想法”变成“你的想法”。


Q3那么怎么才叫“多思考”?



答:这个因人而异,其实很多人在根本没有意识到的情况下已经完成了这一步。




比如说,看原著的时候看到人物上一句会猜下一句说什么;看文觉得这个环境下人物可能会做什么;生活中遇到什么事猜想人物的反应……
其实在这个过程里,你已经完成了对人物的自我把握。只是熟练程度不同。






【误区TIP】
1,OOC(角色性格崩坏)问题

这个在新人文里是很常见的问题,也是大多数贴吧评判精品文的标准。
既然写同人文,就必须尊重原著的设定——尽管你可以对角色的某一方面进行深入的发掘,但也不可以不遵循基本性格。

举例:亚瑟说:“王耀,我真的真的很爱你,你说分手的时候我心都碎了,求你了,别走!”
↑典型的OOC!



先从性格来看,亚瑟不是琼瑶剧演员,是一个英俊温柔聪明自信斯文有礼的男性绅士(咳)。他在原著中的出场基本都是几句简短又让人印象深刻的台词,配搭的环境,都是在衬托这个人物狡猾(褒义)聪明傲娇。可能偶有开玩笑一般的作死,但绝对不会那么……呃……琼瑶的。



再从好茶CP主流来看,好茶的主流萌点是“最相近又最不相近、相斥却相惜着的王”这种关系。也就是说,两方应是势均力敌、从某些性格上的相似、敌对又暗暗敬佩对方的关系。从原著来看,两位时代帝王,自尊又有能力的先生是断不可能做出“扯袖子拉裤脚亲爱的你别走”……这种举动的——当然,EG文除外。



2,女体化问题

女体化,即男性角色囗女性化。或者通俗地说就是娘娘腔 - -



由于同人文作者大多为女性,再加上写作又是很容易自我带入的行为,所以非常非常非常容易把男性角色(尤其是受方)写得很女性。



遇到这类文,最直接的吐槽就是“受都那么女体了不如直接写BG文吧”。

举例:看着亚瑟望***的温柔目光,王耀的心突然痛了起来。明明看到你快乐我就很满足了,但是为什么心会那么痛呢……亚瑟,你为什么独独忘了我……
↑女体有,但还算好的了。




从性格看,王耀的主流定位是一位英俊冷静理智正义自信的男性,偶尔也会吐槽、天然呆。乐观(阳光)和偶尔锐利的眼神是王耀很突出的特征,那么试问一个那么自信、强势的男人,会那么玻璃心么?会动不动就觉得心碎了么?作为(带过很多孩子的)国家心思细腻是一回事,细腻到了看什么都会触景伤情又是另一回事。所以我不推荐用细腻的心理描写——太容易女化。






2,技巧篇:标点运用



【误区:省略号、破折号、“~”号、双引号、顿号、表情符号、空行的各种滥用】
要领:抓大放小(基础要求)

其实我一直觉得吧,只要认真上过语文课,标题问题那完全不是问题。但事实证明,写同人文跟写作文还真有一定距离。写作文那标点,基本就是逗号句号偶尔加几个破折号双引号。但写同人,脱离了那种模式,在自由的状态下有时候标点真的需要极大斟酌。

首先,我们必须要明确,用标点是为了什么?



答:一,断句;二,符合汉语规范,让人看得懂;三,对人物心理、性格甚至情节的细节暗示。

第一、二点想必各位都觉得是废话- -老实说我也觉得是(喂!)



比如说——句子结束用句号;并列长句用分号;说话就用双引号……这些都是小学的语文课了,这里就不重复了。



所以我们根据第三点来详解一下破折号和省略号。
此部分仅做了解,【新人上路不用顾及那么多,要懂得“抓大放小”】。但是看精品文的时候倒不妨赏析一下,逐渐培养这种意识。




“对人物心理、性格甚至情节的细节暗示”


听起来可能觉得很扯淡,但是我必须正色说,有的时候就是这么一个细节让无数高手斟酌半天。而破折号、省略号正是这样微妙的标点——也是新手最容易误用的标点。

好吧,那么先说两种标点的功能,然后再举例。
这里列出的用法只是个人觉得最常见的用法,详细了解请百度一下~

破折号“——”
功能:1,解释说明、意思递进;2,声音延续;3,意思转折、强调某个概念;4,插话、话未说完;5,小标题、切换心理描写的标志

详解:这五种作用相当的常见,让我们来仔细看看它们的微妙差别。
第一、三种意思出现的时候,往往有伏笔或重要情节╮(╯▽╰)╭



不然作者强调来干嘛?要知道,在一大段密密麻麻的文字中,突然出现一个“——”号可是非常显眼的,自然而然就会引起读者(特别是我这种扫描党)的注意。

第二种意思常常用于环境描写,多用于声音……尤其是恐怖片那种滴答水声、尖叫声啊之类的(TAT),日常一点的话就有火车飞机轰隆声、电话铃声之类,因为它们都需要一种较绵长、延续的表达感觉。

第四种意思多用于对话,给人一种被突然打断的,或是细小停顿的感觉。……往往对话出现这个符号我就会觉得“啊接下来会有新角色出场吗”、“会说出什么惊世骇俗的话呢好期待”(喂!)

第五种相信大家都见过,就是排版的小技巧嘛。小标题这样摆会比较有文艺FELL;心理描写这样切换比较醒目,也可以与对话区别开。


对写作的启示:
从上面读者角度的详解中我们不难发现,破折号的作用直接来说就是:1,醒目;2,声音的表达效果;3,排版美观。
说起来其实就是这么简单,以后再在文里遇到破折号不妨分析一下。




省略号“……”
先说两句,省略号我个人不推荐“。。。。。。”“......”这两种形式。虽然说这只是很小很小的地方,但是既然默认以“……”为正规,那就没必要给人留下“这文连标点都不规范估计是烂文”的印象了是吧。
(平时聊天可以随便啦,但是写文还是稍微严肃点吧。)

功能:1,表示“等等”;2,话没说完(声音渐低)3,沉默不语;4,声音的延长或断续;5,引用时略去不重要的内容;6,排版;7,语意的轻微转折

详解:
第一、五种就不解释了,很常用。只是要注意第一种别把“等等”与省略号连用就好了。

第二种,区别于破折号的被打断,这个更多是说话者本人声音低到停下。往往这时候说话内容都比较沮丧或严肃,总之就是“反正在场的都知道后文是什么,我就不讲了”|||

第三种,出现于对话。而且不同情景下会有不同的意思,比如困惑、郑重沉吟、无法反驳、愤怒、震惊等(愤怒与震惊时通常与感叹号连用)。表达内容非常丰富(所以也是很多原著里留给脑补的空间),必须结合语境。

第四种,这一点跟破折号很相似,但是有微妙的区别。破折号的声音延长与断续多是比较……响亮、干脆的感觉;但是省略号的声音延长与断续更多了一层绵延不断的意味(所以在表示呻吟、奄奄一息时多用省略[喂!])

第六种,一般为单独成一行的省略号(或双省略),多表示时空转换。

第七种,平时说话都常用到,表示轻微的转折关系,语气上与第二种很相似。


对写作的启示:
从上面可以得出,省略号的作用偏向:1,声音效果;2,对话中暗示感情。




【误区TIP:省略号、 “~”号、双引号、顿号、表情符号、空行的各种滥用】

1,省略号滥用
前面我们说过省略号的作用,新人尤其容易因为——2,话没说完(声音渐低)4,声音的延长或断续——这两种原因滥用省略号。



但我们前面强调过了,“标点可以是对人物心理、性格甚至情节的细节暗示”。



省略号在人物的语气上,更多是表现一种“不确定/委婉”,并因此带来的断续或延长。所以在比较强势的角色上要慎用省略号,而比较自卑的角色上省略号可以表现他的个性,或者在一些对话里表现出说话者一种“推测”语气。

举例
例A:
“这个题目应该这样解……”
“这个题目应该这样解。”


很明显上句比下句的意思含有更多的不确定或者说委婉语气,而下句的语气更斩钉截铁,充满自信。


例B
“就算是偷吃,你也分分场合……算了。”


这句省略号有略微的转折意,更多表现出说话者一种让步、无奈甚至宠溺的感情


那么让我们抽一个文段看看吧。



例C



过了不知道多久,王耀似乎听到了警车开往小巷的声音。转头一看,亚瑟早已站起身,正笑着把手伸给他:“Would you like to go with me ?”
【“滚……”】他一边说着一边用力站起来,嘴角却勾起了一个弧度。


过了不知道多久,王耀似乎听到了警车开往小巷的声音。转头一看,亚瑟早已站起身,正笑着把手伸给他:“Would you like to go with me ?”
【“滚。”】他一边说着一边用力站起来,嘴角却勾起了一个弧度。


这两个文段除了最后行中的“滚”的符号变化,其他都没有变化。



前一个文段新一的“滚……”表现得有点不那么干脆。



而后一个文段“滚。”则更好地体现王耀那种强势的个性——语气干脆利落,毫不犹豫——从而与后面的动作照应,形成一种“强势又傲娇”的感觉(喂)



……如果这里用“滚!”的话就是在骂了啊哈哈哈(欢快跑过)


举一个强势角色伊万(不你)为例吧。



例D



伊万在桌上放下一瓶阿司匹林,笑着说:“食草动物……吃药……”
……很明显伊万那么强势的角色用省略号相当不合适,至少不会无时无刻给人一种有气无力的感觉。

伊万在桌上放下一瓶阿司匹林,笑着说:“食草动物,吃药。”
这样改就更有一种命令的强势感。






2,“~”号滥用



首先,我们先给它个称呼,就叫波浪号吧。
这个符号的用途:用于句末,表示语气上扬,给人以欢快轻松顽皮调侃之感。
作用很简单,但是滥用的情况相当相当多。

举例



“王耀~~~你在吗?”王春燕敲着门,“刚刚在街上遇到一个跟你一样超喜欢喝茶的人呢,你认识他吗?”
“呃不认识……”王耀想起了亚瑟,脸红红的~~
“哦真的吗?但是他跟你真的很像呢~~~”


……咳。这个滥用得很典型。
首先,对于王耀的“脸红”这种神态描写,是不需要有那种上扬语气的——这里根本不是对话啊喂。所以用波浪号会觉得相当纠结。



其次,燕子的语句里面……至少我没觉得需要强调“人物心情不错”,只是很平常的惊讶和叙事语气。



最后,波浪号……太多了。一般来说,由于波浪号的特殊情况(被滥用得让人觉得小白了),很多高手会选择少使用甚至不使用波浪号。使用时也会注意一次只用一或两个“~”——用出三个以上的时候,要不就是故意EG,要不就是小白 - -



一千字内大致以两到三处为最,主要是看该文的风格(如果是严肃深沉黑暗向就别用了……欢乐文可以酌情)
PS:以上标准为本人估计,可能太苛刻了。




3,双引号滥用



首先我们必须澄清一个基本概念。
简体的引号是“”而不是【】,繁体中使用“「」”作为引号,而不是“[ ]”。
喜欢标新立异的同学也要注意这种基本规范啊。

还有,人物在说话中引用某句话,要这样



A说道:“可是他说过,‘必须先去B城拜见长老’。”
然后……然后我就没什么要说了的(喂!)


4,顿号滥用
顿号,因为“、”与“。”“,”的形象相似,很容易被人滥用成……以“、”代替逗号;以“、、、、、、”代替省略号。



这一点非常让人觉得无力 - -这一点上不再多说,这不是理解问题,完全就是不理睬汉语规范嘛。




5,表情符号


表情符号包括“- -||”“-V-”“>_<”“0_0”“TAT”等等,只有你想不到,没有你打不出的。


由于前些年一股韩国小说之风席卷中国,可爱淘什么的大行其道,再加上网络语言的兴起——搞得我突然就觉得“怎么文里到处都是表情符号了这怎么回事”。


我不否认表情符号的运用有其积极作用,但是吧,滥用不是好事,真的。我翻过那个谁谁谁的一本书的某一页,我勒个去啊,那一页纸的每一句末尾都有个表情,还有一大堆“55555”……合书闪人不解释。


由我的亲身经历可以看出,过多的表情符号可以导致读者的头晕眼花乃至反感。


但是适当地使用表情符号,我觉得可以让文章更亲切,人物形象更鲜明有趣——但前提真的很重要,是“适当”。


对于新手来说,适当地使用表情可以达到高手那种“一切尽在不言中”的感觉。但是“适当”这个词真是太微妙……




那么什么叫适当呢?


适当就是不要滥用(废话)。


用比例来说,就是,呃,对于我这种特别执着的人来说,一千字里出现一到两个是可以接受并可能觉得有趣的。(如果你连我这种那么洁癖的要求都可以达到,那肯定是不会惹人反感了。)


但是如果你一百字里就一到两个甚至更多,那真的很有可能被讨厌。(如果你写的是微小说或者EG文,就当我没说 - -)




例子就不举了,这个非常明显的问题不需要加以更多的解析了。








6, 空行的滥用
说起来,其实空行的问题不该归到标点,更该说是排版。(一开始归错类了我错了TAT)

对于网上的同人作者来说,有一个很麻烦的群体是大家都要面对的,就是——扫描党~(欢快跑过)
大家都有过类似的经历吧:面对一篇篇文字密密麻麻的文章,谁都会感觉略微烦躁,然后鼠标一个劲地往下拖拖拖……拖到了结尾,哦是HE/SE诶!好了我看完了。
所以这也令作者相当头疼:看完你妹啊我想讲的剧情重点在前面啊混蛋!

所以这里不得不提一下,空行与排版之间不可不说的秘密关系(喂)
顺便说一句,到进阶篇的环境描写部分我还将重提这个悲剧的问题,那个时候就是靠写手的纯技术了。当然,这个时候,新手们可以利用空行的小技巧达到类似的效果。

排版的目的:1,美化版式,让读者看得下去;2,强调某个内容,让读者注意到
排版的手段:1,各种特殊符号/字体/图片等;2,空行

在不出版的前提下,排版的手段比较单一,最重要的就是空行。当然,还可以利用特殊符号打各种小标题,但个人觉得没有空行实用,而且弄过了头会给人一种华而不实的感觉。

提到空行,必须提的就是滥用问题。那么,什么才叫滥用空行呢?
答:没有必要空行的地方空行。(严肃)
其实这是个很有趣的问题:有的时候,一句一空行别人也不觉得你滥用;有的时候,十句一空行也觉得你浪费。

空行的把握,其实就在一个度:是否符合文章的需要。
文章的需要包括什么呢?
答:1,强调内容;2,渲染气氛;3,时空转换、情节切换;4,美观,防阅读疲劳

一个一个地解释吧。





1,强调内容


有的时候,作者精心准备了一两句萌杀系对白,或是一小段描写,再或是一两句非常精辟的话;有的时候,作者要暗示某个地方。那么这个时候就叫强调内容。



一般来说,强调的内容(我指扫描党会注意到的地方)为:空行前的末尾;空行后的开头。



需要注意的是,为了强调的空行,如果它不是这一段中屈指可数的空行之一,那可能你追求的强调效果就没了。



再说得简单一点。一篇一千字的文中,中间空了五行的时候,读者基本都会注意到那五次的开头强调。但是当它中间空了十几行二十行的时候,那就无所谓强调了,反正都已经碎尸万段了……这种“宁杀一千不漏一个”的好处就是,读者会看得很轻松,达到了第四种效果……


2,渲染气氛
可以渲染特写动作(如打斗、战争、流泪等等);渲染情景的氛围(如紧张的埋伏、忧伤的独白等等)。
这种情况下,一般都是单句而且多为短句。所以这个时候我建议是三五句左右为一段。当然,必须结合具体的语境(看看这几句之间的联系是否紧密)。有的时候,一句成段相当有震撼力。


3,时空转换、情节切换


这个很常见。就是上一段说A地甲事,下一段说B地乙事。
如果时空转换度比较大,但没大到需要另起一章的时候,我建议多空几行(两到三行?),以提醒读者。


4,美观,防阅读疲劳
一般来说,当你每一段(注意是段,不是自然段)有五百字左右的时候,可以考虑空一行。当然具体情况必须具体分析——这个实际是作者根据个人习惯和经验来定的,说扯一点甚至都可以说是文风的一种表现。
这里唯一要提醒作者的就是,这一步一般是写完文后的检查工作之一:将自己当成读者,揣摩读者可能哪里会读厌。






3,理解篇:玛丽苏;穿越;架空文


一,玛丽苏
真是让人淡定不能的东西啊。
先科普一下,玛丽苏(Mary Sue)即在同人文中虚构出一个真实剧情中没有的主角,此主角往往很好很强大,与真实剧情中的人气角色纠缠不清,暧昧不断,桃花朵朵开。往往反映了作者自我代入时的自恋心理。(详细请百度一下~)



所以说,其实这个问题在这里没什么好讲的嘛,又不是网王同人火影同人那类的BG。



唯一能擦得上边的就是,BL文中出现的腐女角色。那就顺带一提吧。


这类角色的作用:1,当红娘;2,她不会干扰那对CP;3,满足自我代入又不玛丽苏。




所以这类腐女角色往往是1,各方面条件好;2,深爱腐事业;3,坚持不懈地拉红线 


所以说看多了真的很烦的啊。——BY看多了的人(滚!)




这类角色出现的文一般都是欢乐向的,加入这类角色后很容易变成欢乐死蠢向(我知道死蠢这个词大多数是自谦但是我这里是认真的啊混蛋!)




问题出在哪里我到现在还不知道(因为暂时不敢再趟雷),猜测是因为自我代入了。所以说写文真是麻烦,既要自我代入去理解人物,又不能太自我代入……好了没必要探究过深了——我又不是教“如何写好玛丽苏” ╮(╯▽╰)╭ 
 
 
二,穿越 
你要问我这个有什么好讲的,我会诚恳地答,不知道。 
这种一般出现在少女漫画/BG同人里的桥段好像跟这教程完全搭不上边吧,望天。 



详细请百度一下,实在是没兴趣探讨这种问题,因为耽向同人文里比较少出现穿越——别跟我扯不二兰不二哀这种穿越CP,那类CP是纯粹满足自己对人物的喜爱的吧,受众不广研究不深。所以不再多说了。 


唯一的注意点就是:穿越古代时,别犯常识错误。 
 


三, 架空
其实穿越文也是架空类,但我觉得把它们分开来谈比较方便。(……)



这里我们要探讨的“架空”概念是:人物仍是原著,但背景自己虚构。
那么架空意味着什么?


意味着你将开创一个与原著不同的新纪元。
所以架空文其实是一种很麻烦很严肃的东西——创世者必须对自己的世界负责对吧。

要点:1,第一课时的角色理解问题;2,虚构背景的挑选






1, 第一课时的角色理解问题(万恶的OOC);
架空文非常容易出现角色性格崩毁,因为作者虚构的背景不再是原著,人物的心理行为对话等都没有了参照物,必须一切自己来猜测。
这既是架空的萌点也是架空的雷点。萌点在于,创造一个属于自己的全新世界的诱囗惑是几乎无人能挡,而且人物在全新环境下不同的举动也值得思考;雷点在于,往往人物崩得我不敢直视,只能捂眼点红叉 - -

架空在我看来分为两种,一种是局部架空,一种是全架空。这个问题在第二点解释。

要点:牢记原著(或者说你推断的)角色性格,不变应万变

架空就像一面镜子,你是在对着实物(原著)反映出镜象。
所以对于新手来说,我不建议一上来就写架空,难度太大。对于进阶高手来说,我觉得如果想象力足够时间充裕,试一试或许能有所斩获。
当然,觉得自己十分有爱,也想顺便检验自己对人物把握的同学,我建议从局部架空写起,慢慢来嘛。




2,虚构背景的挑选
架空文出现OOC,有很大程度跟背景有关。身为作者,必须选择角色适合的背景。
什么叫适合呢?
答:1,角色的特点可以得到部分展示;2,说得通,读者能接受

下面我们分局部架空和全架空来谈。

一,局部架空:即只是部分虚构
多用于短篇,因而背景上要突出反映人物的某个特点。

比如把家教的黑手党抽离,单纯地把他们放到一个现代环境中。这只是小范围虚构(家教本身是黑手党色彩的现代背景),并不是全部抽离。所以还是有所参照的。



再说详细一点,还是家教为例。
原著中,泽田纲吉是国中生,黑手党首领;六道骸是无业游民,被关押在黑手党监狱;云雀恭弥是国中生,风纪委员,黑手党成员。



那么如果要局部架空,假如只是抽离了他们的黑手党背景的话,一般会这么安排:



泽田纲吉是很普通的正派人,职业随便,普通和文弱一点的就行(这与他的原职业学生和废柴懦弱性格对应);六道骸的职业要么较为理智但诡诈如黑心医生、律师[喂],要么非常极端如杀手、犯人(这与他重罪被关押的背景和极端性格有关);云雀恭弥的职业多数为警囗察(这与他风纪委员的身份和崇尚实力的性格照应)

要点:由人物特点安排职业/家庭/生活背景/过去历史。
如果安排的职业让人想不到,那么就要解释得通。






二,全架空:即全部虚构
多用于长篇,因而背景设定要注意完整。
如果短篇,那么要求的主要是暗示读者的功力。
全架空是相当耗费心血的一件事,可以说如果背景毁了就全没了。

先谈短篇吧。
短篇的难度很大,因为全架空的信息量非常大(要解释这个背景),但是篇幅又短,最多不过几万字(再多就是长篇 - -)
但是短篇里人物性格比较好控制,至少比长篇好控制。
如果写短篇,就必须频繁地出现关键词,强烈地暗示背景。注意要把故事的始末控制在几个场景里——不然字数保证失控。
比如将快新设定在一个短篇的战争环境中。那么就要开门见山说背景,通过关键词诸如战乱、烽火、带血的刀剑、硝烟、流亡百姓、枪、军队等等,起到强烈的暗示作用。

要点:关键词暗示
关键词要定位在一些公认的词上,就是“一说出来大家都会想到那个”这种。


再说长篇。
长篇的难度又高了一层。一是信息多,二是人物难控制,三是长篇本身就有难度。
简单来说,就是考验铺陈剧情和人物把握。
剧情的铺陈上,一定要写大纲,不然太容易失控。要安排好人物的出场、感情发展、适应环境等等。
长篇人物容易走型,因为篇幅太长了(喂)可能有的人物在这个架空环境中的性格会随着环境变化而微调,但基本性格还是原著为主。

要点:写大纲
大纲的写法因人而异,我建议新手第一次写大纲要考虑:角色性格、CP类型、背景特色、剧情发展等。




tbc









【安利给写手】——6款告别咸鱼,激发灵感的写作利器!

GACHA二次元社区:

 文末有特制良心福利礼物,直接领取→


 


1、  APP——【生辰】


 这是一款计算你的生命的app。


 在这个app中,输入你的出生日期,就能看到生之时,你就能清楚地知道在这个世界上,你已经存在了多少年、多少月、多少周、多少天、多少小时和多少分钟。而设置死之钟,你可以看到你还能活多久。清楚了解自己已经过了多少岁月,才能敲响警示之钟。


对比以下2个界面时,有没有感到一种心理震撼?还不去好好写文?


 




注意,该应用可能会引起部分人的反感,请注意选择安装。




2、  Farbox


电脑端的极简主义的码字工具,全屏的时候是这样的↓,整个屏幕只有你的文字,没有别的任何干扰。属于一个安静的全身心沉浸的写作环境,非常有助于专心填坑~



 对比word版感受一下差异:





3、  Flow State


这是一款克服写手拖延症的爱屁屁,在设定好的时间段里必须不停地打字,一旦超过5 秒没有按键,之前写的内容就会自动消失!锻炼手速,从我做起!不过目前apple store 售价30软妹币,土豪请随意~


 



4、  词ci


诗词类app,喜欢写古风的小伙伴看过来~它带有丰富的词牌库,主要功能为提供词牌及平仄韵律供用户自己作词。选择一个词牌后填写,错了会高亮标出,同时还可以查找同韵字、查看前词牌的写作规则。文中有涉及原创词作的小伙伴千万不要错过哟~





5、  星图


给喜欢写奇幻科幻的小伙伴推荐星图,这款观测星空的app非常专业,你可以了解到写文所需的各种行星、恒星、星座等天体的形状、空间和特征指数;最重要的是通过重力感应和定位,举起手机透过屏幕就可以看到满天的星空,就像穿越到了自己文中的星际世界里~ 架构世界观、描写观测星相的情节和找灵感都不容错过!






6、抵制咸鱼——Cha君特制福利!


是时候放出大招了!


如果你依然无法拯救继续咸鱼,Cha君特意【剪辑了5分钟的时间流逝的音频】,一旦你管不住自己终日沉迷摸鱼,那就赶紧来听听时光是如何从你耳边流逝的,以及你是如何浪费青春浪费森命的!


效果:不知不觉静下心,甚至开始心慌。


亲测有效,听着秒针转动滴答滴答,于是一言不合就码了一天字。


 


【下载音频戳】>>>


 


祝全天下的写手不仅脑洞大过天,更能统统变文字!




如何将人物写得更立体?

一个奶味儿的嗝儿:

●觉得很有用,便搬运过来
●问题摘自知乎,答案摘自谢熊猫君
●作者:Chuck Palahniuk
●全文 http://litreactor.com/essays/chuck-palahniuk/nuts-and-bolts-%E2%80%9Cthought%E2%80%9D-verbs


从现在开始,在接下来最少半年内,你不可以使用“思想动词”。
思想动词包括:想,知道,理解,意识到,相信,想要,记住,想象,渴望等等等等你喜欢用的动词。
思想动词还包括:爱和恨。
还有些无趣的动词,比如“是”和“有”,也要尽量避免。



在接下来的半年内,你不可以写出这样的句子
李雷想知道韩梅梅是否愿意晚上和他出去约会。
你必须写这样的句子
这是一个早上,李雷错过了昨晚的最后一班列车,所以只能支付了高昂的打车钱回家。回家后他发现韩梅梅在装睡,因为韩梅梅从来不曾睡得这么安静过。以往,韩梅梅只会把自己的那杯咖啡放进微波炉里加热,这一天,两个人的咖啡都加热好了。
你的角色不可以“知道”事情,你必须把细节展现给读者看,让读者自己“知道”到这些事情。
你的角色不可以“想要”一件东西,你必须把这件东西描述给读者听,让读者自己“想要”这件东西。



你不可以写
李雷知道韩梅梅喜欢他。
你要这样写
课间的时候,韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上。她单脚站着,另一只脚的高跟鞋则顶在储物柜的门上,留下一个高跟鞋底的印记,也留下她的香味。这样当李雷来使用储物柜的时候,密码锁上就会有她的体温和香味。到了下一个课间的时候,韩梅梅又会靠在那里。
也就是说, 你在描写人物的时候不可以走捷径,只能描写感官细节——动作、气味、味道、声音和触觉。



通常来说,写作的人把“思想动词”用在段落开始,先用这些思想动词陈述了段落的骨架,然后再来描绘。例如:
凯特知道她这次赶不及了。车辆从远方的桥那边就开始堵塞,挡住了八九个公路出口;她的手机电池用尽了;家里的狗还没有人带出去溜,这下肯定要把家里弄得一团糟;她之前还答应了邻居帮忙给花浇水……
你看,开头那一句“知道”把后面的那么多描述都给剧透了。不要这样写,如果你真的想写“知道”,那你可以把这句话放到段落的最后面,或者干脆改写成
凯特这次肯定是赶不及了。

思考是抽象的,知道和相信是无形的。你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色,然后让读者来“思考”和“知道”,你的故事写出来就更好了。
爱与恨也是。
不要直接告诉读者
露西讨厌吉姆。
你应该像个法庭上的律师一样,一个细节一个细节的讲,把“讨厌”的证据一个一个列出来。
早上点名的时候,老师刚念完吉姆的名字,在吉姆刚要答到的时候,露西轻声的说了句‘呆逼’。

刚开始写作的人常犯的一个错误就是把他们写作的人物孤立起来。作者可能在写作的时候是一个人,读者在读书的时候可能是一个人,但是你笔下的人物只可以在很少的时候是一个人的,因为一个被孤立的人物会开始“思想”。
马克开始担心这趟出门会花太久的时间。
更生动的写法是这样的
公车时间表说车12点的时候回来,马克看了下表,已经11点57了。这条路一路看到头,都没有公车的影子。司机肯定是在很多站之外的地方偷懒停车睡午觉呢。司机在会周公,马克却会因此而迟到。当然这还不是最糟糕的,司机可能还喝了点小酒,最后载着马克开着开着就撞了……
一个被孤立的人物会进入想象和回忆中,但是即使这样,你也不可以用”思想动词“。



而且,你也不可以用”忘记“和”记得“。你不可以写
莉莉还记得吉姆是怎样给她梳头的。
要写成
大二那年,吉姆会用自己的手温柔的给莉莉梳理长发。
不能走捷径,要写细节。当然,尽量不要让人物孤立,让人物互动起来,让他们的动作和语言和展现他们的思想,你作为作者不要去干预你的人物想什么。




另外,在你努力避免使用“思想动词”的时候,尽量减少“是”和“有”这样单调的动词。
不要写
“安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。
要写成
安轻咳了一下,用左手轻轻的拂过脸庞,把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散,然后她微笑着说……
尽量少用“是”和“有”,试着把这些细节掩藏在人物的动作后面。这样,你就是在展现你的故事,而不是简单的说故事。




你如果真的按我说的在写作时候给自己这些约束,你一开始会很讨厌我,但是过了半年之后,你就可以不再纠结这些约束了,到时你就习惯了这样的写作方法。

其实真的与世隔绝也不是不好。
这世上带着自己内心的险恶来看你的人多了。
他们也不见得自己是多么清高的一个人,却来说你怎么怎么样的糟糕。

在鱼龙混杂中遇见你,真好。

抱着回忆哼着歌。
这句话忽然戳到心里去了。